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一艘紐埃籍的客輪「云海號」於去年2月25日於澎湖吉貝嶼東南方約4.6浬海域擱淺，為了鑑識客輪是否漏油觸犯海洋污染防治法，以及處理船隻善後問題，職司單位高雄港務局以「商港法」第53條行文內政部移民署，對船上11名包括船長、輪機長在內的11名船員提出限制離境要求。
▲6名船員仍有2名被境管。（圖／鄧至傑）
依據「商港法」第53條內文「船舶於商港區域外因海難或其他意外事故致擱淺、沉沒或故障漂流者，航港局應命令船長及船舶所有人採取必要之應變措施，並限期打撈、移除船舶及所裝載貨物至指定之區域。前項情形，必要時，航苗栗情趣蛋糕港局得逕行採取應變或處理措施；其因應變或處理措施所生費用，由該船舶所有人負擔。第一項擱淺、沉沒或故障漂流船舶之船長及船舶所有人未履行移除前或有不履行移除之虞，航港局得令船舶所有人提供相當額度之財務擔保。未提供擔保前，航港局得限制相關船員離境。」
但是據船長及負責處理抽油及拆解船隻業務的朝國建設公司及港務局承辦人員表示，海難發生的第二天(2月26日)，印尼林姓船東即飛來澎湖處理善後，不但參加了港務局的善後處理會議，同時還在澎湖住了3個月。林姓船東指出，頭一個月他仍抱著搶救船隻的希望，但後來輪機長告訴他實在無法修補了，才於3月下旬開始抽取船上的所有油料，期間也與朝國建設公司及高雄港務局商談處理費用及賠償問題。
林姓船東非常氣憤的指出，原來都談好隔天簽約的400萬元處理費，未料台方反悔改索1000萬元，他一氣之下才跑回印尼雅加達，而且聲稱已全權委托洪朝國
，他不再管了。
▲已回印尼的船員隔海呼籲放人。（圖／鄧至傑）
船長與輪機長表示，海難發生後，「商港法」第53條所規範的條文，主要負起法律責任的應該是船舶所有人及船長，但是船舶所有人於海難發生隔天來澎處理後，港務局並沒有依照國際慣例讓其他船員離境，直到9月8日才在其中5位船員提供財務擔保下，讓這5名船員離境。
去年10月15日記者披露此事後，港務局才在10月25日再讓其中4名船員在無財務擔保下解除境管返回雅加達；但仍留下船長與輪機限制離境；高雄港務局承辦人員說，只要船東與洪朝國簽下和約，我們就放人。
船長與輪機長指出，從船東到船員都有履行及處理海難發生後的善後問題，就算費用沒有達成協議，應該限制離境的是船東，但高雄港務局因疏忽而讓船東跑了，卻境管他們無法處理的船員，讓他們覺得非常冤枉。
工商時報【邱莉玲╱台北報導】
台灣本土最大線上影視業者LiTV昨（27）日首度發布2016年OTT影視收視行為報告，在智慧電視、機上盒觀看OTT影視的成長率大幅增加，LiTV的電視用戶收看電視頻道占55％，象徵許多傳統第四台有線電視的消費者已經改變收視行為，轉由OTT所提供的電視頻道服務。
另據VOD隨選影片使用數據分析，平板躍居網路族最喜愛的追劇神器，主要是結合隨身看與大螢幕的特性，電視則緊追在後，顯示台灣網友對於線上影視的服務更趨向個人化、便利性的需求模式。
LiTV同時觀察到，愛好戲劇的網友行為模式：在平常上班日，中午休息時間邊吃便當邊用電腦看劇，到了睡前，改用手機或平板繼續收看最新進度；電影愛好者的收視情境則不同，假日在家透過電視大螢幕享受高畫質電影的觀看時數，比平日飆升3倍。
再來看今年最吸睛的影視內容和明星，LiTV就總累積觀看時數、站上關鍵字搜尋量、網路聲量與專業評審投票，舒淇都是年度之最，她也是累積總點閱率最高的電影女星，主演的《刺客聶隱娘》是TV載具點閱率最高的電影。
在戲劇方面，《瑯琊榜》獲得年度總收視時間冠軍，在LiTV上開播後72小時突破77萬觀看次數，蟬聯30週冠軍，也拿下年度收視時數第一，戲紅也帶動主演男星胡歌人氣，從古裝代表作《瑯琊榜》到浪漫時裝《大好時光》都吸睛，他在站內各載具累積總觀看時數、累積觀看次數都是男演員之最。
LiTV也觀察到，台灣網友的特殊收視行為：每天晚間睡前10～12點是行動裝置載具使用高峰期，話題韓劇《太陽的後裔》為該時段手機、平板載具觀看紀錄最高者。
誰是最愛看劇的人？首推熟女，據LiTV大數據分析，35～44歲女性是OTT收視用戶中最愛收看戲劇的族群。但年輕女孩看劇黏著度最高，18～24歲女性觀看時間較長，她們用手機看戲劇的時間每回平均36.4分鐘，較同年齡男性的23.5分鐘更長。
男性則比女性愛看電影，不論透過電腦或手機來看，是所有年齡性別佔比最高者，從電腦播放載具來看，25～34歲男性每次平均收看電影時間達24.1分鐘。
如果聚焦15歲以下用戶點閱榜首，是以妖怪體操表現出強大號召力的動漫《吉胖貓》；再看綜藝節目主持人，最吸睛的是豬哥亮，粉絲主要為保險套30～65歲。
LiTV董事長錢大衛表示，隨OTT科技進步與內容多元，台灣整體影視生態已超越傳統模式，LiTV透過電視、機上盒、電腦、手機、平板等跨螢服務，目前全台用戶達600萬，累積總觀看時數破億，相當於擁有全台半數網友使用大數據，希望透過LiTV 2016年OTT影視大賞背後的大數據統計分析，結合影視專業評審團及各入圍作品、入圍者的網路聲量，反應真實市場樣貌，為台灣影視生態帶動更多元自由的發展。
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